BadılCan
Active member
Roma’daki Cinecittà stüdyolarının anıtsal girişinin arkasında, normalde film stüdyosunun ön bahçesi olan ve Daniel Craig’in oynadığı, yapımcı Luca Guadagnino’nun “Queer” filminin büyük – ve ulaşılmaz – arka bahçesini çevreleyen dev ekranlar çıkıntı yapıyor.
Federico Fellini’nin çok sevdiği bir sahne olan Studio 5, Boccaccio’nun The Decameron’unun Netflix uyarlaması için bir dizi Orta Çağ odası ve avlusuna dönüştürüldü. Çok uzak olmayan bir mesafede, İngiliz yönetmen Joe Wright, Antonio Scurati’nin Benito Mussolini’nin ilk yıllarını konu alan çok satan romanından uyarlanan sekiz bölümlük M: Son of the Century dizisi için beş stüdyoyu devraldı.
Ve geçenlerde bir sabah ekip üyeleri, aslen HBO’nun Roma’sı için inşa edilmiş ve yakında Roland Emmerich’in gladyatör dizisi Anthony Hopkins’in oynadığı, Ölmek Üzere Olanlar için sahne olacak devasa bir sette cıvataları sıkmak ve kabloları döşemek için iskeleye tırmandı.
Onlarca yıllık servet değişikliğinden sonra, Roma’nın efsanevi stüdyoları – Chi-neh-chi-TAH olarak telaffuz edilir – Amerikalı ve İngiliz yıldızların ve yönetmenlerin Roma’ya akın ettiği ve büyük otelin öldüğü 1950’ler ve 1960’lar gibi ışıltılı bir anı yeniden yaşıyor gibi görünüyor. şehir merkezinde sıralanan Via Veneto, ünlü avlayan paparazziler için canlı bir buluşma yeriydi. O zamanlar Cinecittà, “Tiber’de Hollywood” olarak biliniyordu. İtalyan Yeni Gerçekçiliğinin ve spagetti western türünün birçok klasiğinin yanı sıra “Ben Hur”, “Quo Vadis” ve “Kleopatra” gibi kılıç ve sandalet filmleri ile “Roma Tatili” ve “Pembe Panter” filmleri çekildi. Orası. ”
Cinecittà’nın CEO’su Nicola Maccanico, “Son iki yılda doluluk oranını yüzde 30’dan yüzde 100’e çıkardık” dedi. Yeni işler kazanmak için, tesisleri modernize etmek ve yüksek vasıflı zanaatkarları teşvik etmek, dünyanın en güzel ve tarihi şehirlerinden birindeki konumunu sergilemek ve yabancı yapımlar için İtalya’nın cömert vergi teşviklerinden yararlanmak gerektiğini ekledi.
Onun zorluğu yapımları devam ettirmek, dedi.
Maccanico iki yıl önce CEO oldu: akış hizmetlerinden yeni içerik talebindeki keskin artışla aynı zamana denk gelen özellikle şanslı bir an.
Ancak, Cinecittà’nın Berlin yakınlarındaki Studio Babelsberg veya Londra’nın hemen dışındaki Pinewood Studios gibi rakipleriyle niş bir pazarda rekabet gücünü korumak için sürekli olarak kendisine ve hizmetlerine yatırım yapması gerektiğini biliyor. Ve büyümek
Cinecittà, 1937’de İtalyan sinemasını tanıtmak ve kısmen faşist propaganda filmleri yapmak için Mussolini tarafından kuruldu. Pandemi sonrası toparlanma için Avrupa Birliği’nden gelen fonlarla Cinecittà büyük bir dönüşüm gerçekleştiriyor.
Mevcut dört etap yenilenecek ve 2026 yılına kadar beş etap daha inşa edilecek. Bir sahne, prodüksiyon sırasında sanal efektlerin eklenmesine izin veren devasa bir yüksek teknoloji LED duvarı ile zaten donatıldı. Ses sahnesi geçtiğimiz günlerde bir öğleden sonra Mussolini serisinden bir sahneyi çeken bir ekip tarafından işgal edildi, ekranda uçuk pembeler ve maviler içinde renkli soyut desenler dans ediyor. Bu set ziyareti sırasında Wright, esrarengiz bir şekilde dizinin estetiğini “oldukça sıra dışı” ve “oldukça sürekli değişen” olarak tanımladı.
Maccanico, sanal efekt teknolojisinin Cinecittà’nın teatral potansiyelini büyük ölçüde genişlettiğini ve “bütçe kısıtlamaları nedeniyle daha önce imkansız olan anlatı geliştirmelerinin” sürdürülmesine izin verdiğini söyledi.
İtalya’nın uluslararası film ve diziler için yapım maliyetlerine getirdiği yüzde 40’lık vergi indirimi de güçlü bir teşvik unsuru oldu.
90 yıllık tarihinde stüdyo hem inişler hem de çıkışlar gördü. Bir noktada esas olarak İtalyan dizileri için kullanıldı. (Yalnızca ilk kez 2000 yılında yayınlanan İtalya’nın “Big Brother” seti çalışır durumda.) Cinecittà, zor zamanlarda bile marangozlar, kaynakçılar ve set ressamları da dahil olmak üzere zanaatkarlar çalıştırdı.
Geçenlerde bir sabah, Cinecittà’nın marangoz ustabaşı Paolo Perugini, endüstriyel bir testereye bağlı bir bilgisayarla oynadı ve sette bir kung fu filmi olması gerektiği için kullanılan – bir zamanlar boyanmış olan – düzinelerce birbirinin aynı paneli kesti (hâlâ sessizlik). -sessiz proje).
Marangoz ekibinin üç yapım üzerinde çalıştığını, ancak son yıllarda bir seferde sekize kadar çalıştıklarını söyledi. Koronavirüs pandemisinin hafiflemesinden bu yana işlerin önemli ölçüde arttığını söyledi. “Asla durmayacağız” dedi. “Mutlu bir şekilde.”
Geçen yıl Cinecittà, sahada altı ses sahnesinin sürekli olarak kiralanması için yapım grubu Fremantle ile beş yıllık bir sözleşme imzaladı. (Artık Wright’ın “M” ve Guadagnino’nun “Queer” tarafından işgal edilmiş durumdalar.)
Maccanico, “bağımsız yapımcılar, yayın hizmetleri veya – neden olmasın?” ile benzer ortaklıklar kurmak istediğini söyledi. – diğer stüdyolar,” diye ekliyor, “Bu yüzden büyüme önemlidir çünkü o yöne gitmemizi sağlar.”
Maccanico’nun büyüme planının ikinci aşaması, orijinal stüdyolardan çok da uzak olmayan 75 dönümlük bir mülk satın almak için devlet kontrolündeki bir grupla yapılan bir anlaşmayı içeriyor. Bu web sitesinin geliştirilmesi, stüdyoları büyük ölçekli prodüksiyonlar için daha çekici hale getirmek için Avrupa Birliği’nden gelen 262 milyon avroluk hibenin bir kısmını da kullanacak.
Halihazırda Roma’da yer alan bu kadar çok büyük prodüksiyona sahip olmak, yerel halka ve film yapım şirketlerine şimdiden destek verdi. Maccanico, “Olumlu bir itici güçtü,” dedi. “Yapamayacağımız tek şey, Via Veneto’nun yeniden başarılı olmasını sağlamak,” diye ekledi, “çünkü oyuncular eskisi gibi davranmıyor.”
Federico Fellini’nin çok sevdiği bir sahne olan Studio 5, Boccaccio’nun The Decameron’unun Netflix uyarlaması için bir dizi Orta Çağ odası ve avlusuna dönüştürüldü. Çok uzak olmayan bir mesafede, İngiliz yönetmen Joe Wright, Antonio Scurati’nin Benito Mussolini’nin ilk yıllarını konu alan çok satan romanından uyarlanan sekiz bölümlük M: Son of the Century dizisi için beş stüdyoyu devraldı.
Ve geçenlerde bir sabah ekip üyeleri, aslen HBO’nun Roma’sı için inşa edilmiş ve yakında Roland Emmerich’in gladyatör dizisi Anthony Hopkins’in oynadığı, Ölmek Üzere Olanlar için sahne olacak devasa bir sette cıvataları sıkmak ve kabloları döşemek için iskeleye tırmandı.
Onlarca yıllık servet değişikliğinden sonra, Roma’nın efsanevi stüdyoları – Chi-neh-chi-TAH olarak telaffuz edilir – Amerikalı ve İngiliz yıldızların ve yönetmenlerin Roma’ya akın ettiği ve büyük otelin öldüğü 1950’ler ve 1960’lar gibi ışıltılı bir anı yeniden yaşıyor gibi görünüyor. şehir merkezinde sıralanan Via Veneto, ünlü avlayan paparazziler için canlı bir buluşma yeriydi. O zamanlar Cinecittà, “Tiber’de Hollywood” olarak biliniyordu. İtalyan Yeni Gerçekçiliğinin ve spagetti western türünün birçok klasiğinin yanı sıra “Ben Hur”, “Quo Vadis” ve “Kleopatra” gibi kılıç ve sandalet filmleri ile “Roma Tatili” ve “Pembe Panter” filmleri çekildi. Orası. ”
Cinecittà’nın CEO’su Nicola Maccanico, “Son iki yılda doluluk oranını yüzde 30’dan yüzde 100’e çıkardık” dedi. Yeni işler kazanmak için, tesisleri modernize etmek ve yüksek vasıflı zanaatkarları teşvik etmek, dünyanın en güzel ve tarihi şehirlerinden birindeki konumunu sergilemek ve yabancı yapımlar için İtalya’nın cömert vergi teşviklerinden yararlanmak gerektiğini ekledi.
Onun zorluğu yapımları devam ettirmek, dedi.
Maccanico iki yıl önce CEO oldu: akış hizmetlerinden yeni içerik talebindeki keskin artışla aynı zamana denk gelen özellikle şanslı bir an.
Ancak, Cinecittà’nın Berlin yakınlarındaki Studio Babelsberg veya Londra’nın hemen dışındaki Pinewood Studios gibi rakipleriyle niş bir pazarda rekabet gücünü korumak için sürekli olarak kendisine ve hizmetlerine yatırım yapması gerektiğini biliyor. Ve büyümek
Cinecittà, 1937’de İtalyan sinemasını tanıtmak ve kısmen faşist propaganda filmleri yapmak için Mussolini tarafından kuruldu. Pandemi sonrası toparlanma için Avrupa Birliği’nden gelen fonlarla Cinecittà büyük bir dönüşüm gerçekleştiriyor.
Mevcut dört etap yenilenecek ve 2026 yılına kadar beş etap daha inşa edilecek. Bir sahne, prodüksiyon sırasında sanal efektlerin eklenmesine izin veren devasa bir yüksek teknoloji LED duvarı ile zaten donatıldı. Ses sahnesi geçtiğimiz günlerde bir öğleden sonra Mussolini serisinden bir sahneyi çeken bir ekip tarafından işgal edildi, ekranda uçuk pembeler ve maviler içinde renkli soyut desenler dans ediyor. Bu set ziyareti sırasında Wright, esrarengiz bir şekilde dizinin estetiğini “oldukça sıra dışı” ve “oldukça sürekli değişen” olarak tanımladı.
Maccanico, sanal efekt teknolojisinin Cinecittà’nın teatral potansiyelini büyük ölçüde genişlettiğini ve “bütçe kısıtlamaları nedeniyle daha önce imkansız olan anlatı geliştirmelerinin” sürdürülmesine izin verdiğini söyledi.
İtalya’nın uluslararası film ve diziler için yapım maliyetlerine getirdiği yüzde 40’lık vergi indirimi de güçlü bir teşvik unsuru oldu.
90 yıllık tarihinde stüdyo hem inişler hem de çıkışlar gördü. Bir noktada esas olarak İtalyan dizileri için kullanıldı. (Yalnızca ilk kez 2000 yılında yayınlanan İtalya’nın “Big Brother” seti çalışır durumda.) Cinecittà, zor zamanlarda bile marangozlar, kaynakçılar ve set ressamları da dahil olmak üzere zanaatkarlar çalıştırdı.
Geçenlerde bir sabah, Cinecittà’nın marangoz ustabaşı Paolo Perugini, endüstriyel bir testereye bağlı bir bilgisayarla oynadı ve sette bir kung fu filmi olması gerektiği için kullanılan – bir zamanlar boyanmış olan – düzinelerce birbirinin aynı paneli kesti (hâlâ sessizlik). -sessiz proje).
Marangoz ekibinin üç yapım üzerinde çalıştığını, ancak son yıllarda bir seferde sekize kadar çalıştıklarını söyledi. Koronavirüs pandemisinin hafiflemesinden bu yana işlerin önemli ölçüde arttığını söyledi. “Asla durmayacağız” dedi. “Mutlu bir şekilde.”
Geçen yıl Cinecittà, sahada altı ses sahnesinin sürekli olarak kiralanması için yapım grubu Fremantle ile beş yıllık bir sözleşme imzaladı. (Artık Wright’ın “M” ve Guadagnino’nun “Queer” tarafından işgal edilmiş durumdalar.)
Maccanico, “bağımsız yapımcılar, yayın hizmetleri veya – neden olmasın?” ile benzer ortaklıklar kurmak istediğini söyledi. – diğer stüdyolar,” diye ekliyor, “Bu yüzden büyüme önemlidir çünkü o yöne gitmemizi sağlar.”
Maccanico’nun büyüme planının ikinci aşaması, orijinal stüdyolardan çok da uzak olmayan 75 dönümlük bir mülk satın almak için devlet kontrolündeki bir grupla yapılan bir anlaşmayı içeriyor. Bu web sitesinin geliştirilmesi, stüdyoları büyük ölçekli prodüksiyonlar için daha çekici hale getirmek için Avrupa Birliği’nden gelen 262 milyon avroluk hibenin bir kısmını da kullanacak.
Halihazırda Roma’da yer alan bu kadar çok büyük prodüksiyona sahip olmak, yerel halka ve film yapım şirketlerine şimdiden destek verdi. Maccanico, “Olumlu bir itici güçtü,” dedi. “Yapamayacağımız tek şey, Via Veneto’nun yeniden başarılı olmasını sağlamak,” diye ekledi, “çünkü oyuncular eskisi gibi davranmıyor.”