BadılCan
Active member
2013 yılına gelindiğinde Macar asıllı ünlü illüstratör Istvan Banyai, mesleğinde önemli ve etkili bir yer edinmişti. Keskin hiciv anlayışını fantastik mizahla harmanlayan Bay Banyai, The New Yorker için çerçeveye uygun kapakların yanı sıra New Yorker dergisi, The Atlantic ve diğer yayınlar için göz alıcı çalışmalar üretmişti.
Kavramsal olarak iddialı çocuk kitabı “Zoom” coşkulu eleştiriler aldı. Ve bu yıl, Bay Banyai’nin çalışması, Massachusetts, Stockbridge’deki Norman Rockwell Müzesi’nde solo bir retrospektifin konusu oldu.
Ancak her zaman kuru ve alaycı olan Bay Banyai, yükselişinin tadını çıkarırken bunu nadiren gösteriyordu. Gösteriyi tanıtan bir video röportajında ”Gerçekten,” dedi, “Kendimi bir yabancı gibi hissediyorum. Ben gerçekten domuzların geride bıraktığı her şeyi bir çakal gibi yemeyi başaran bir ucubeyim.”
Bay Banyai, 15 Aralık’ta West Harrison, NY’deki bir hastanede öldü. 73 yaşındaydı. Eşi Kati Banyai, o dönemde pek bilinmeyen ölümünün akciğer kanserinden kaynaklandığını söyledi.
Bay Banyai’yi uzun süredir istihdam eden etkili editörler, onun kendini küçümseyen değerlendirmesini paylaşmadılar.
New York dergisinin eski genel yayın yönetmeni yazar Kurt Andersen bir e-postada “Istvan’ın görüntüleri ustaca ve kesindi, ama aynı zamanda tuhaf ve seksiydi, harika bir karışımdı,” diye yazdı. “Taslak çizgi filmlerden çok, animasyon filmlerine benziyorlardı – açıkça 1960’ların sonlarında filtrelenmiş Avrupa animasyonu.”
1995’te Bay Andersen, Bay Banyai’yi New York’un güncel ön sayfası Gotham için haftanın haberlerini gösteren haftalık bir çizim yapması için görevlendirdi. İş eğlenceliydi ama aynı zamanda sertti.
OJ Simpson cinayet davasının doruk noktasından tipik bir hiciv örneği, düşmüş eski futbol yıldızının, rust kahramandan mahkuma geçişini gösteren dergi kapaklarından görüntüleri tarayarak destansı düşüşüyle uzlaştığını gösterdi.
Bay Banyai’nin eserlerini kitap eleştirisi için görevlendiren uzun süredir Haberler sanat yönetmeni olan Steven Heller, müzenin retrospektifiyle bağlantılı bir makalesinde, “Istvan Banyai deli,” diye yazmıştı: “Kızgın ya da umutsuz değil, aşkın anlamda delice. Sürekli olarak, yalnızca yetenekli bir sanatçının – eğer şanslılarsa – başarabileceği bir yaratıcı çılgınlık halindedir.
Uzun yıllar boyunca Bay Banyai, Playboy dergisinin tavsiye köşesi Playboy Danışmanı için aylık bir dizi zevkli erotik skeçler çizdi. Ayrıca 1998’den 2015’e kadar The New Yorker için bir düzineden fazla kapak yaptı. Aralık 2001’den tipik bir kibirli örnek, 11 Eylül terörist saldırılarını izleyen panikli günlerde, alarma geçen bir Noel Baba’nın havaalanı güvenliğinden geçmeye zorlandığını gösteriyordu.
Ancak Bay Banyai’nin çalışmaları lirik de olabilir. Daha sonra bir blog ve Pinterest’te favori olan Mayıs 2002 tarihli New York kapağı, iki genç aşığın kalabalık bir New York kaldırımında sevgilerini alenen göstermek için durakladıklarını gösteriyordu.
Kati Banyai, Absolut Vodka gibi şirketler için reklamlar da üretmiş olsa da, editoryal anlatım, çalışma biçiminin doğal bir parçasıydı, dedi Kati Banyai bir telefon görüşmesinde: “Bir makaleyi görsel olarak düşünebiliyordu. Hiç böyle birini görmedim.”
Buna rağmen, Bay Banyai, genellikle okuyucuların algılarıyla oynayan görsel çarpıtmalar kullanan dört çocuk kitabının da gösterdiği gibi, son tarih gazeteciliğinin talepleriyle hayal gücünün kısıtlanmasına asla izin vermedi.
Patricia McCormick, The Times’daki incelemesinde kitabı “nefes kesici” olarak nitelendirerek, “Zoom” (1995), “dünya içinde bir dünya” ortaya çıkarmak için sürekli uzaklaşan bir film kamerasını anımsatıyordu. “Bir çiftliğin üstten görünüşü gibi görünen bir görüntü, bir oyuncak çiftliğiyle oynayan bir çocuğa çıkıyor. Oyuncak çiftliğinin bir katalog kapağı olduğu ortaya çıkıyor ve kataloğu olan çocuğun bir yolcu gemisinde olduğu ortaya çıkıyor.
Bayan Banyai, bu tür eserlerde sergilenen sınırsız gerçeklerden kaçış ruhunun sadece bir heves olmadığını, kısmen de Bay Banyai’nin Sovyet kontrolündeki Macaristan’da büyürken yaşadığı baskıya bir tepki olduğunu söyledi.
Istvan Banyai, 27 Şubat 1949’da Budapeşte’nin bir banliyösünde Ulusal Demiryolu Hizmeti için çalışan bir mühendis olan Istvan Banyai ve bir okul öğretmeni olan Gabriella (Adami) Banyai’nin çocuğu olarak dünyaya geldi. Doğumundan üç gün sonra annesi, hamileliğin son dönemlerinde ortaya çıkabilen nadir bir durum olan eklampsiden 24 yaşında öldü.
Bay Banyai, bir genç olarak hem klasik bir piyanist hem de bir sanatçı olarak umut vaat etti. Ancak ifade özgürlüğünü kısıtlayan bir komünist rejim altında büyüdüğünden, yaratıcı seçeneklerinin sınırlı olduğunu biliyordu.
“Biz Paranoyak insanlar gibi büyüdüler” dedi Macaristanlı Bayan Banyai. “Rus bayrağını selamlamanız gerekiyordu. Rus marşını söylemek zorunda kaldılar. Sofistike yoktu. Kültürel olan her şey burjuvaydı ve buna izin verilmedi.”
Bay Banyai, şimdi Moholy-Nagy Sanat ve Tasarım Üniversitesi olan Budapeşte Uygulamalı Sanatlar Okulu’na kaydolduğunda, gözünü daha pratik bulduğu bir kariyere dikmişti: mimarlık. Hayal gücüne dalmış, gündelik şeylere pek ilgi duymamış, uzun süre ortalıkta dolaşmıyordu.
Bayan Banyai, “Bir keresinde merdivensiz bir ev tasarladı ve iki katlıydı” dedi. “İşte o zaman, ‘Belki de kalbim onun içinde değil’ dedi.”
1973’te mezun olduktan sonra grafik tasarımcı olarak film afişleri, plak kapakları ve reklamlar tasarlayarak iş buldu. Karaborsada bulunan rock kayıtları gibi kapitalist eğlence eserlerinden ilham aldı. Beatles’ın animasyon filmi Yellow Submarine, önce restoran yemeklerini, ardından arabaları, binaları ve son olarak da gökyüzündeki yıldızları yerken saçma sapan büyüyen aç bir adam hakkında kendi gerçeküstü çizgi filmi Gobble Gobble’a ilham verdi.
Fransız yönetmen René Laloux bir “Gobble Gobble” gösterimini izledi ve Bay Banyai’yi 1982’de vizyona girecek olan ve eşi ve oğulları Simon tarafından ziyaret edilecek olan animasyon bilim kurgu filmi “The Masters of Time” üzerinde çalışması için Fransa’ya davet etti. bundan sonra aile, daha sonra ifadesiyle “geri dönmeyi reddetti”.
Eşine ek olarak, Bay Banyai’nin oğlu ve iki torunu var.
Grafik tasarım kariyerine Paris’te devam etti ancak Fransız vatandaşlığı alamayınca 1981’de Los Angeles’a taşındı. Orada Love Connection oyun programı için kumar makinesi animasyon açılış sekansını ve Fast Times at Ridgemont High filminin posteri için karikatürize 1980’lerin yazısını yarattı.
Kaliforniya’nın güneşli havasını ne kadar sevse de, gerçek fırsatın yayıncılık ve reklamcılık başkenti New York’ta olduğunu biliyordu. Böylece 1993’te o ve ailesi Manhattan’a taşındı ve West Village’a yerleşti.
Büyük çıkışı, iki yıl sonra New York dergisinin haftalık komisyonuyla geldi. Hayırlı bir zamandı.
“1980’ler ve 1990’lar, internetin Amerikan dergilerini gerçekten nesli tükenmekte olan bir tür haline getirmesinden hemen önce ve dergi illüstrasyonları daha da fazla, her ikisi için de son altın çağdı,” dedi Bay Andersen. “Istvan, bu neslin birkaç büyük illüstratöründen biriydi.”
Bay Banyai, kariyerini asla bu kadar gösterişli bir şekilde anlatmazdı. Dergide haftalık olarak yer alması sayesinde 2013’teki video röportajında şunları söyledi: “Herkesin tuvaletinin yanındaydım. Bir bakıma, bu beni gerçekten görünür kıldı.
Kavramsal olarak iddialı çocuk kitabı “Zoom” coşkulu eleştiriler aldı. Ve bu yıl, Bay Banyai’nin çalışması, Massachusetts, Stockbridge’deki Norman Rockwell Müzesi’nde solo bir retrospektifin konusu oldu.
Ancak her zaman kuru ve alaycı olan Bay Banyai, yükselişinin tadını çıkarırken bunu nadiren gösteriyordu. Gösteriyi tanıtan bir video röportajında ”Gerçekten,” dedi, “Kendimi bir yabancı gibi hissediyorum. Ben gerçekten domuzların geride bıraktığı her şeyi bir çakal gibi yemeyi başaran bir ucubeyim.”
Bay Banyai, 15 Aralık’ta West Harrison, NY’deki bir hastanede öldü. 73 yaşındaydı. Eşi Kati Banyai, o dönemde pek bilinmeyen ölümünün akciğer kanserinden kaynaklandığını söyledi.
Bay Banyai’yi uzun süredir istihdam eden etkili editörler, onun kendini küçümseyen değerlendirmesini paylaşmadılar.
New York dergisinin eski genel yayın yönetmeni yazar Kurt Andersen bir e-postada “Istvan’ın görüntüleri ustaca ve kesindi, ama aynı zamanda tuhaf ve seksiydi, harika bir karışımdı,” diye yazdı. “Taslak çizgi filmlerden çok, animasyon filmlerine benziyorlardı – açıkça 1960’ların sonlarında filtrelenmiş Avrupa animasyonu.”
1995’te Bay Andersen, Bay Banyai’yi New York’un güncel ön sayfası Gotham için haftanın haberlerini gösteren haftalık bir çizim yapması için görevlendirdi. İş eğlenceliydi ama aynı zamanda sertti.
OJ Simpson cinayet davasının doruk noktasından tipik bir hiciv örneği, düşmüş eski futbol yıldızının, rust kahramandan mahkuma geçişini gösteren dergi kapaklarından görüntüleri tarayarak destansı düşüşüyle uzlaştığını gösterdi.
Bay Banyai’nin eserlerini kitap eleştirisi için görevlendiren uzun süredir Haberler sanat yönetmeni olan Steven Heller, müzenin retrospektifiyle bağlantılı bir makalesinde, “Istvan Banyai deli,” diye yazmıştı: “Kızgın ya da umutsuz değil, aşkın anlamda delice. Sürekli olarak, yalnızca yetenekli bir sanatçının – eğer şanslılarsa – başarabileceği bir yaratıcı çılgınlık halindedir.
Uzun yıllar boyunca Bay Banyai, Playboy dergisinin tavsiye köşesi Playboy Danışmanı için aylık bir dizi zevkli erotik skeçler çizdi. Ayrıca 1998’den 2015’e kadar The New Yorker için bir düzineden fazla kapak yaptı. Aralık 2001’den tipik bir kibirli örnek, 11 Eylül terörist saldırılarını izleyen panikli günlerde, alarma geçen bir Noel Baba’nın havaalanı güvenliğinden geçmeye zorlandığını gösteriyordu.
Ancak Bay Banyai’nin çalışmaları lirik de olabilir. Daha sonra bir blog ve Pinterest’te favori olan Mayıs 2002 tarihli New York kapağı, iki genç aşığın kalabalık bir New York kaldırımında sevgilerini alenen göstermek için durakladıklarını gösteriyordu.
Kati Banyai, Absolut Vodka gibi şirketler için reklamlar da üretmiş olsa da, editoryal anlatım, çalışma biçiminin doğal bir parçasıydı, dedi Kati Banyai bir telefon görüşmesinde: “Bir makaleyi görsel olarak düşünebiliyordu. Hiç böyle birini görmedim.”
Buna rağmen, Bay Banyai, genellikle okuyucuların algılarıyla oynayan görsel çarpıtmalar kullanan dört çocuk kitabının da gösterdiği gibi, son tarih gazeteciliğinin talepleriyle hayal gücünün kısıtlanmasına asla izin vermedi.
Patricia McCormick, The Times’daki incelemesinde kitabı “nefes kesici” olarak nitelendirerek, “Zoom” (1995), “dünya içinde bir dünya” ortaya çıkarmak için sürekli uzaklaşan bir film kamerasını anımsatıyordu. “Bir çiftliğin üstten görünüşü gibi görünen bir görüntü, bir oyuncak çiftliğiyle oynayan bir çocuğa çıkıyor. Oyuncak çiftliğinin bir katalog kapağı olduğu ortaya çıkıyor ve kataloğu olan çocuğun bir yolcu gemisinde olduğu ortaya çıkıyor.
Bayan Banyai, bu tür eserlerde sergilenen sınırsız gerçeklerden kaçış ruhunun sadece bir heves olmadığını, kısmen de Bay Banyai’nin Sovyet kontrolündeki Macaristan’da büyürken yaşadığı baskıya bir tepki olduğunu söyledi.
Istvan Banyai, 27 Şubat 1949’da Budapeşte’nin bir banliyösünde Ulusal Demiryolu Hizmeti için çalışan bir mühendis olan Istvan Banyai ve bir okul öğretmeni olan Gabriella (Adami) Banyai’nin çocuğu olarak dünyaya geldi. Doğumundan üç gün sonra annesi, hamileliğin son dönemlerinde ortaya çıkabilen nadir bir durum olan eklampsiden 24 yaşında öldü.
Bay Banyai, bir genç olarak hem klasik bir piyanist hem de bir sanatçı olarak umut vaat etti. Ancak ifade özgürlüğünü kısıtlayan bir komünist rejim altında büyüdüğünden, yaratıcı seçeneklerinin sınırlı olduğunu biliyordu.
“Biz Paranoyak insanlar gibi büyüdüler” dedi Macaristanlı Bayan Banyai. “Rus bayrağını selamlamanız gerekiyordu. Rus marşını söylemek zorunda kaldılar. Sofistike yoktu. Kültürel olan her şey burjuvaydı ve buna izin verilmedi.”
Bay Banyai, şimdi Moholy-Nagy Sanat ve Tasarım Üniversitesi olan Budapeşte Uygulamalı Sanatlar Okulu’na kaydolduğunda, gözünü daha pratik bulduğu bir kariyere dikmişti: mimarlık. Hayal gücüne dalmış, gündelik şeylere pek ilgi duymamış, uzun süre ortalıkta dolaşmıyordu.
Bayan Banyai, “Bir keresinde merdivensiz bir ev tasarladı ve iki katlıydı” dedi. “İşte o zaman, ‘Belki de kalbim onun içinde değil’ dedi.”
1973’te mezun olduktan sonra grafik tasarımcı olarak film afişleri, plak kapakları ve reklamlar tasarlayarak iş buldu. Karaborsada bulunan rock kayıtları gibi kapitalist eğlence eserlerinden ilham aldı. Beatles’ın animasyon filmi Yellow Submarine, önce restoran yemeklerini, ardından arabaları, binaları ve son olarak da gökyüzündeki yıldızları yerken saçma sapan büyüyen aç bir adam hakkında kendi gerçeküstü çizgi filmi Gobble Gobble’a ilham verdi.
Fransız yönetmen René Laloux bir “Gobble Gobble” gösterimini izledi ve Bay Banyai’yi 1982’de vizyona girecek olan ve eşi ve oğulları Simon tarafından ziyaret edilecek olan animasyon bilim kurgu filmi “The Masters of Time” üzerinde çalışması için Fransa’ya davet etti. bundan sonra aile, daha sonra ifadesiyle “geri dönmeyi reddetti”.
Eşine ek olarak, Bay Banyai’nin oğlu ve iki torunu var.
Grafik tasarım kariyerine Paris’te devam etti ancak Fransız vatandaşlığı alamayınca 1981’de Los Angeles’a taşındı. Orada Love Connection oyun programı için kumar makinesi animasyon açılış sekansını ve Fast Times at Ridgemont High filminin posteri için karikatürize 1980’lerin yazısını yarattı.
Kaliforniya’nın güneşli havasını ne kadar sevse de, gerçek fırsatın yayıncılık ve reklamcılık başkenti New York’ta olduğunu biliyordu. Böylece 1993’te o ve ailesi Manhattan’a taşındı ve West Village’a yerleşti.
Büyük çıkışı, iki yıl sonra New York dergisinin haftalık komisyonuyla geldi. Hayırlı bir zamandı.
“1980’ler ve 1990’lar, internetin Amerikan dergilerini gerçekten nesli tükenmekte olan bir tür haline getirmesinden hemen önce ve dergi illüstrasyonları daha da fazla, her ikisi için de son altın çağdı,” dedi Bay Andersen. “Istvan, bu neslin birkaç büyük illüstratöründen biriydi.”
Bay Banyai, kariyerini asla bu kadar gösterişli bir şekilde anlatmazdı. Dergide haftalık olarak yer alması sayesinde 2013’teki video röportajında şunları söyledi: “Herkesin tuvaletinin yanındaydım. Bir bakıma, bu beni gerçekten görünür kıldı.